БОЛЬШАЯ АКТРИСА МАЛОГО ТЕАТРА

«Я никогда не забывала наше пребывание в Челябинске и очень люблю его…», — писала Евдокия Дмитриевна Турчанинова (1870 — 1963), народная артистка СССР, одна из знаменитых «старух» Малого театра, игравшая на его сцене более 67 лет.

СТРАСТЬ К ЛИЦЕДЕЙСТВУ

Родилась она в семье капельдинера Малого театра. По преданию ее семья брала истоки от пленного турка, увезенного в Россию каким-то генералом. Потомство этого турка (в память о нем) и получило свою фамилию — Турчаниновы. С детских лет у Дуни Турчаниновой проявилась страсть к лицедейству: она переодевалась, на разные голоса разыгрывала сценки, пела народные песни.

Поэтому, несмотря на то что семья едва сводила концы с концами, родители все же отдали дочь учиться вначале в салон госпожи Гельд, а затем на драматические курсы при театральном училище, где ее учителем стал знаменитый в конце ХIХ века А.П. Ленский.

Вспоминая о годах ученичества, Турчанинова писала о Ленском: «Он предоставлял меня самой себе и только если видел, что я очень уж запуталась, вдруг бросал мне какой-то короткий намек, иногда одно слово, которое, как прожектор, освещало трудное место и помогало мне двигаться дальше».

Многое давал начинающей актрисе сам Малый театр, на сцене которого, кроме Ленского, блистали М.Н. Ермолова, Садовские и другие талантливые актеры. «Каждую пьесу я смотрела по нескольку раз и чувствовала, что это и есть для меня лучшая школа», — писала Евдокия Дмитриевна. По окончании театрального училища в 1891 году она была принята в труппу Малого театра и сразу же приковала к себе взгляды самых взыскательных зрителей.

Достаточно сказать, что на нее обратил внимание увидевший ее в своей пьесе «Плоды просвещения» Лев Толстой, который отметил, что своей игрой Турчанинова в роли Тани исправляет его ошибки и «дает настоящую русскую девушку». Как комедийная характерная актриса Турчанинова сразу полюбилась публике. Хорошо владея сценической речью, зная уклад жизни небогатых слоев российского населения, Евдокия Дмитриевна с особенным успехом играла в пьесах А.Н. Островского.

Всего же в течение жизни ею было сыграно в спектаклях по пьесам этого драматурга более 70 ролей. Запомнились зрителям также ее Лиза в «Горе от ума» А.С. Грибоедова, дочка и матушка в «Ревизоре» Н.В. Гоголя, Керубино в «Свадьбе Фигаро» П.Бомарше, мадам Гранде в спектакле по роману О.Бальзака «Евгения Гранде», профессорша Горностаева в «Любови Яровой» К.А. Тренева и другие блистательно сыгранные роли.

Слава и награды не обошли Турчанинову стороной. Она дважды была удостоена Сталинской премии, имела два ордена Ленина. Торжественно праздновались и ее юбилеи. При этом для Евдокии Дмитриевны эта сторона жизни была не главной, на первом плане всегда стояла любовь зрителей, которую она и считала мерилом своего труда, своей главной наградой.

ЧЕЛЯБИНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ ТУРЧАНИНОВОЙ

Евдокия Дмитриевна неоднократно бывала в Челябинске как во время гастролей Малого театра (1935, 1956), так и находясь здесь вместе с театром в эвакуации в 1941 — 1942 годах. На ее глазах вырос наш город, сформировался столь привычный сегодня для всех его центр. Прибыв в 1941 году в эвакуацию, Турчанинова не упустила возможности отметить те изменения, которые произошли с городом по сравнению с 1935 годом: «Сколько новых зданий, заводов, фабрик, целых улиц образовалось за это время!»

Еще большие впечатления произвела на Евдокию Дмитриевну встреча с городом в 1956 году. В письме своему ученику и другу Ф.В. Мишину она отмечала: «Город неузнаваем. Вместо прежней Челябы-дыры большой чистый город с широкими улицами, прекрасными домами. Много зелени, даже оставшиеся домишки выглядят как-то уютно, все асфальтировано.

Театр большой, мы играем в оперном и драматическом, небольшом, в котором играли в 41-м и 42-м годах. Я не могу узнать ни одного места. Огромная площадь, где прежде всегда гулял с ног сшибающий ветер, особенно зимой, в метель, превратилась в сквер, весь зеленый». Челябинск в памяти Турчаниновой всегда ассоциировался с эвакуацией, трудной, болезненной, но в то же время наполненной реальной, нужной людям деятельностью.

Говоря об этом периоде своей жизни, она писала: «…очень хорошо жили, было много интересной, полезной работы в дни войны, мы непрерывно ездили со всякими шефскими спектаклями, концертами, застревали в снегу, нас вытаскивали грузовиками. Но это была жизнь, и мы были полезны действительно — госпитали прощались со слезами благодарности, а это приятно!»

К этому следует добавить, что кроме шефских выступлений у Е.Д. Турчаниновой была очень насыщенной и занятость в спектаклях Малого театра. Челябинцы могли видеть ее Глумову в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты», Чебоксарову в «Бешеных деньгах», Галчиху в «Без вины виноватые», Улиту в «Лесе», старуху Ванюшину в драме «Дети Ванюшина».

Любимая работа, традиционный театральный круг общения (в который входили А.А. Яблочкина, сестра Мария Дмитриевна Турчанинова, преподававшая в Малом театре музыку, Н.К. Яковлев и другие), связь через переписку с наиболее близкими знакомыми и друзьями в конечном итоге и определили позитивную оценку актрисой этого периода жизни.

При этом об адресатах писем Турчаниновой следует сказать особо, поскольку среди тех, кому Евдокия Дмитриевна особенно часто писала в 1941 — 1942 годах, был С.Н. Дурылин, не чужой Челябинску человек. В 1923 — 1924 годах, будучи высланным в наш город за религиозно-философские взгляды, он оставил о себе добрую память.

Сергей Николаевич, почетный член Челябинского общества изучения местного края, стал одним из основателей челябинского музея, осуществил в Челябинске археологические раскопки курганов в районе озера Смолино, основал этнографическую секцию при местном обществе изучения нашего края. Именно благодаря Дурылину Е.Д. Турчанинова сблизилась во время своего пребывания в Челябинске с семьей врача Н.И. Игнатова.

Письма Е.Д. Турчаниновой из Челябинска 1941 — 1942 годов (опубликованы в 1974-м) — еще недооцененный источник сведений о пребывании Малого театра в нашем городе. Честные, рисующие без какой-либо идеологической окраски реальную картину эвакуации, они позволяют многое из происходившего в то время понять и на многое поглядеть иначе. При этом тема взаимоотношений Турчаниновой и Челябинска этим не исчерпывается.

В 1982 году писатель А.А. Шмаков в одной из своих газетных публикаций рассказал о переписке между легендарной актрисой и З.Н. Северной, бывшей в 1941 — 1942 годах директором гостиницы «Южный Урал». На тот момент в личном архиве Зинаиды Николаевны хранилось более 30 писем, открыток и фотографий Турчаниновой. Эти материалы до сего дня должным образом не опубликованы, более того, местонахождение их неизвестно.

ПИСЬМА ИЗ ЭВАКУАЦИИ

Из письма Т Л. Щепкиной-Куперник (1874 — 1952, русская советская писательница, переводчик) от 23 октября 1941 г.
«…Приехали 20 (октября 1941 года. — Авт.) в 10 час. 30 мин. вечера. Живем пока в театральной уборной с заколоченным окном, тепло, есть электричество и столовая, где питаемся. Здесь все переполнено, как разместимся, не знаю, ведь нас около 200 человек, а на днях ждут еще эшелон. Вероятно, будут устраивать общежитие в помещении каких-нибудь учреждений. … Багаж наш у многих остался в Москве из-за нераспорядительности нашей администрации, а самое плохое — отсутствие костюмов, париков и т. д. Если это не придет, то мы просто погибнем, ибо играть не в чем, без декораций можно, но без костюмов — никак».

Из письма С.Н. Дурылину
от 2 декабря 1941 г.
«…Мы все еще не играем, так как пришли два вагона с мягким оформлением и материями, а костюмов, мебели, декораций нет как нет. … Устроены мы все без исключения, хорошо питаемся».

Из письма М.Н. Зелениной
от 15 января 1942 г.
«…Теперь пришли все костюмы, декорации, а чего нет, то написали заново (у нас два хороших художника — Кноблок и Рогачев), и мы можем играть все. До сегодняшнего дня с 23 декабря поставили «Мудрец» («На всякого мудреца довольно простоты». — Авт.), «Бешеные деньги», «В степях Украины», «Без вины виноватые», «Стакан воды». Все идет при аншлагах и с большим успехом. Готовим «Отечественную войну» (по Толстому) и еще некоторые пьесы, постепенно будет весь наш репертуар. Кроме того, мы сделали 129 концертных выступлений в воинских частях, госпиталях, кроме больших концертов в театре».

Из письма Т.Л. Щепкиной-Куперник
от 25 марта 1942 г.
«…Начали репетировать твою пьесу. Межинский хочет назвать ее «Испанская легенда». … «Отечественная война» идет у нас не менее пяти раз в неделю, а в апреле пойдет по распоряжению обкома 20-й раз, а в ней заняты все. … Мне кажется, что весной здесь будет хуже — грязь, пыль, ветер, вообще весной неприятные сюрпризы».

Из письма С.Н. Дурылину
и И.А. Комисаровой от 11 июня 1942 г.
«…8.VI был мой творческий вечер. … Я приготовила новую вещицу — «Испанская легенда» …, где я играла роль старой испанки из времен войны Испании с Наполеоном 1809 г., пламенной патриотки. Роль трагическая. Успех в ней я имела очень большой и у зрителей, и у всех актеров. … Вечер прошел с успехом, принимали исключительно хорошо. Много говорили о нем даже на улице, в магазинах обращались ко мне с благодарностью и похвалами».

Из письма Н.А. Попову от 29 июня 1942 г.
«…Хотя особенно жаловаться на почту не приходится, но все-таки письма пропадают, а телеграммы, даже срочные, приходят иногда через 18 дней!!!

Живем мы неплохо, особенно принимая во внимание военное время, но лучше бы домой поскорее. С 1.VIII открывается еще новая летняя площадка (кроме выездной по субботам и воскресеньям), да ежедневные шефские концерты … работы достаточно. Хотели ставить «Русские люди», но нам запретили по обыкновению, ибо ставит ее (пьесу. — Авт.) Художественный театр! …

Репертуара у нас хорошего нет, все это очень грустно. … Город колоссальный, мощеных улиц мало, и они пересекаются множеством немощеных, где вы завязаете по колено. … Даже автобус не всегда вылезает из грязи и снега. Крошечные домишки с уткнувшимися в землю окнами и рядом махина, довольно нелепо. А окрестности здесь есть изумительные, это я знаю еще по поездке 35-го года. … Мы верны себе и по-прежнему без гонорара, это очень трудно теперь!»

Из письма Т.Л. Щепкиной-Куперник
от 26 августа 1942 г.
«…У нас холод осенний, глубокой осени, совсем не похоже, что еще август месяц. Ледяной ветер, несущий ужаснейшую пыль и песок, которые, как туман густой, закрывают горизонт, забиваются в нос, в волосы, в глаза, валят с ног. …

Судаков уехал в Москву по вызову комитета (по делам искусств при Совнаркоме РСФСР. — Авт.), и мы в волнении — зачем, только бы не было никаких неприятностей, не тащили бы нас еще куда-нибудь дальше. Это ужасно и нелепо, здесь мы зарабатываем и ничего не стоим государству, а в другое место — это ломка, потеря времени, имущества и т. д.» (в начале сентября 1942 года Малый театр возвратился в Москву. — Авт.).

Письма публикуются по книге «Евдокия Дмитриевна Турчанинова
на сцене и в жизни: письма, статьи, воспоминания современников»
(М., 1974).

Ведущие рубрики Екатерина СИМОНОВА и Владимир БОЖЕ